Il ritratto equestre di Rubens arriva a Brescia

Un evento eccezionale per Brescia: da metà ottobre 2025 al 15 febbraio 2026, la Pinacoteca Tosio Martinengo ospiterà il monumentale ritratto di "Giovan Carlo Doria a cavallo" di Peter Paul Rubens, capolavoro in prestito dai Musei Reali di Genova. Un'occasione straordinaria per ammirare da vicino uno dei più importanti esempi di ritrattistica equestre del maestro fiammingo, inserita nel prestigioso programma PTM ANDATA e RITORNO di Fondazione Brescia Musei.

IL PROGRAMMA PTM ANDATA E RITORNO: QUANDO I PRESTITI DIVENTANO SCAMBI CULTURALI

L'iniziativa, curata da Gianluca Zanelli e Marie Luce Repetto con la collaborazione di Palazzo Spinola, rappresenta un esempio virtuoso di collaborazione tra istituzioni museali italiane. Il programma PTM ANDATA e RITORNO trasforma infatti le tradizionali richieste di prestito in vere e proprie opportunità di scambio culturale, permettendo alla Pinacoteca Tosio Martinengo di ricevere nelle proprie sale opere provenienti da musei di tutto il mondo.

Questo approccio innovativo alla gestione dei prestiti museali dimostra come sia possibile creare sinergie tra istituzioni diverse, arricchendo l'offerta culturale di entrambe le parti e offrendo al pubblico occasioni uniche di fruizione artistica. La presenza del capolavoro di Rubens a Brescia rappresenta quindi non solo un evento espositivo ma anche un modello di cooperazione culturale che potrebbe ispirare altre realtà museali.

GIOVAN CARLO DORIA: RITRATTO DI UN NOBILE GENOVESE

Il protagonista del dipinto, Giovan Carlo Doria (1576-1625), fu una figura di primo piano nella Genova del XVII secolo. Appartenente a una delle famiglie più influenti della Repubblica di Genova, il nobile si distinse come importante mecenate, profondamente inserito negli ambienti aristocratici e culturali della sua epoca.

La sua importanza sociale e culturale è testimoniata dal fatto che fu effigiato da alcuni dei più grandi artisti del suo tempo, tra cui Anthony van Dyck e, appunto, Peter Paul Rubens. Questo dato biografico sottolinea non solo il prestigio personale di Doria ma anche il suo ruolo di promotore delle arti, caratteristica tipica della nobiltà genovese del periodo, che aveva fatto della città ligure uno dei centri artistici più vivaci d'Europa.

L'OPERA: MAESTRIA TECNICA E POTENZA SIMBOLICA

Il dipinto fu realizzato attorno al 1607, durante il soggiorno romano di Rubens, periodo cruciale nella formazione artistica del maestro fiammingo. L'opera rappresenta un perfetto esempio della maestria ritrattistica di Rubens, che conferisce alla figura del nobile un'imponente solennità attraverso una composizione di straordinaria efficacia.

La potenza espressiva del ritratto è amplificata dall'enfatico movimento del cavallo e dalla presenza del cane ai piedi del nobile, elementi che contribuiscono a creare un dinamismo che trascende la staticità tradizionale del ritratto ufficiale. Ogni dettaglio è studiato per trasmettere un messaggio di autorità e prestigio: dalla postura del cavaliere alla resa magistrale degli accessori, dalla qualità dei tessuti all'espressione fiera dell'animale.

RUBENS E LA RITRATTISTICA EQUESTRE: TRADIZIONE E INNOVAZIONE

Il ritratto equestre di Giovan Carlo Doria si inserisce nella grande tradizione della ritrattistica aristocratica europea, ma rivela al tempo stesso l'originalità interpretativa di Rubens. Il maestro fiammingo riesce infatti a coniugare la necessaria solennità del genere con una vitalità espressiva che rende l'opera dinamica e coinvolgente.

La composizione richiama i grandi modelli dell'arte equestre, da Marco Aurelio a cavallo fino ai capolavori rinascimentali, ma li reinterpreta attraverso la sensibilità barocca che caratterizza tutto il lavoro di Rubens. Il movimento, la luce, la resa materica dei tessuti e del mantello del cavallo testimoniano la capacità dell'artista di rinnovare un genere codificato attraverso la propria personalità artistica.

IL CONTESTO STORICO: GENOVA E L'EUROPA DEL SEICENTO

Il ritratto di Giovan Carlo Doria documenta anche un momento particolare della storia europea, quando Genova rappresentava una delle maggiori potenze economiche e culturali del continente. La ricchezza derivante dai commerci marittimi e dalle attività bancarie aveva permesso alla nobiltà genovese di diventare una delle principali committenze artistiche dell'epoca.

La presenza di artisti del calibro di Rubens e van Dyck a Genova testimonia l'importanza della città come centro di produzione e collezione artistica. Il mecenatismo dei Doria e delle altre grandi famiglie genovesi contribuì a creare un ambiente culturale di eccellenza che attrasse i maggiori talenti artistici europei.

RUBENS A ROMA: FORMAZIONE E MATURITÀ ARTISTICA

Il periodo romano di Rubens, durante il quale fu realizzato il ritratto di Doria, rappresenta una fase cruciale nella formazione del maestro fiammingo. Arrivato in Italia nel 1600, Rubens trascorse otto anni fondamentali per la sua evoluzione artistica, studiando i grandi maestri del Rinascimento e assimilando la lezione dell'arte italiana.

Il soggiorno romano permise a Rubens di sviluppare quella sintesi tra tradizione nordica e cultura italiana che caratterizzerà tutta la sua produzione successiva. Il ritratto di Giovan Carlo Doria rappresenta quindi non solo un capolavoro in sé ma anche un documento prezioso di questo momento di formazione, quando il giovane artista stava definendo il linguaggio che lo avrebbe reso uno dei più grandi pittori europei.

L'ARTE COME AFFERMAZIONE SOCIALE

Il ritratto equestre costituisce nel XVII secolo uno dei generi più efficaci per l'affermazione del prestigio sociale. La scelta di farsi ritrarre a cavallo non è mai casuale ma risponde a precise esigenze di rappresentazione del potere e dell'autorità. Il cavallo, infatti, è da sempre simbolo di nobiltà, forza e controllo, qualità che il committente intende associare alla propria immagine pubblica.

Nel caso di Giovan Carlo Doria, la commissione del ritratto a Rubens rappresenta una duplice affermazione: da un lato la volontà di essere rappresentato secondo i canoni più prestigiosi dell'epoca, dall'altro la capacità economica di permettersi l'opera di uno dei più celebrati artisti del tempo. Il risultato è un'opera che funziona come "potente affermazione di autorità e ambizione", secondo la definizione fornita dal comunicato della mostra.

TECNICA PITTORICA E INNOVAZIONI STILISTICHE

Dal punto di vista tecnico, il ritratto di Giovan Carlo Doria rappresenta un esempio eloquente della maestria pittorica di Rubens. La resa del movimento, ottenuta attraverso una sapiente gestione della luce e dell'ombra, trasforma quello che potrebbe essere un ritratto statico in una scena dinamica e coinvolgente.

La tecnica pittorica di Rubens, caratterizzata da una pennellata libera e materica, raggiunge in quest'opera risultati di straordinaria efficacia nella resa dei diversi materiali: dai tessuti preziosi degli abiti del nobile alla lucente armatura, dal mantello del cavallo al paesaggio di fondo. Ogni elemento è trattato con una specificità tecnica che dimostra la versatilità e la competenza dell'artista.

LA FORTUNA CRITICA E IL VALORE MUSEALE

Il ritratto di Giovan Carlo Doria rappresenta non solo un capolavoro artistico ma anche un documento di eccezionale valore per la storia dell'arte e per la comprensione della società europea del XVII secolo. La sua presenza nelle collezioni dei Musei Reali di Genova testimonia l'importanza dell'opera nel panorama artistico italiano e internazionale.

Il prestito a Brescia offre un'occasione unica per studiare e apprezzare l'opera in un contesto diverso, permettendo nuove letture critiche e confronti con altre opere presenti nelle collezioni della Pinacoteca Tosio Martinengo. Questo tipo di operazioni culturali arricchisce il patrimonio di conoscenze e contribuisce a mantenere viva l'attenzione critica sui capolavori del passato.

BRESCIA E L'ARTE FIAMMINGA

La presenza del capolavoro di Rubens a Brescia si inserisce in un contesto culturale particolarmente favorevole, considerando la contemporanea presenza della mostra dedicata a Matthias Stom, altro grande maestro della pittura fiamminga del Seicento. Questa concomitanza permette ai visitatori di approfondire la conoscenza dell'arte fiamminga attraverso due esempi di eccellenza che testimoniano la ricchezza e la varietà di questa tradizione artistica.

La scelta di presentare questi due maestri contemporaneamente dimostra la capacità di Fondazione Brescia Musei di creare percorsi culturali coerenti e approfonditi, offrendo al pubblico occasioni di studio e di confronto particolarmente stimolanti.

UN'OPPORTUNITÀ UNICA PER IL PUBBLICO

La presenza del ritratto di Rubens a Brescia rappresenta un'occasione irripetibile per il pubblico lombardo e per tutti gli appassionati d'arte di ammirare da vicino uno dei capolavori della ritrattistica europea. L'opera, normalmente conservata a Genova, difficilmente può essere ammirata al di fuori del suo contesto originario, rendendo questa esposizione un evento di particolare rilevanza.

La curatela di Gianluca Zanelli e Marie Luce Repetto garantisce un approccio scientifico rigoroso che permetterà di comprendere appieno il valore artistico e storico dell'opera, mentre l'allestimento della Pinacoteca Tosio Martinengo offrirà le condizioni ideali per l'apprezzamento estetico del capolavoro.

INFORMAZIONI PRATICHE

La mostra "Peter Paul Rubens. Giovan Carlo Doria a cavallo" sarà visitabile da metà ottobre 2025 al 15 febbraio 2026 presso la Pinacoteca Tosio Martinengo di Brescia. La curatela è affidata a Gianluca Zanelli e Marie Luce Repetto, con la collaborazione di Palazzo Spinola.

Un appuntamento imperdibile per tutti coloro che vogliono confrontarsi con uno dei massimi esempi della ritrattistica barocca europea e comprendere meglio il ruolo dell'arte nella società del XVII secolo.